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A"为(🏋)什么(🕷)在《秘语十七(🌥)小时(🏤)》中微妙的关系描(🤚)绘和《郎在对门唱(🐈)山歌》中的跟随长(🗻)镜在此完全失效(💆)了呢？我觉得其(🔂)一，人物的活动范(🦅)围没(👗)有边界。章明(🐶)的人(🤠)物关系展开(🏔)比较(🦁)接近于荒诞(🔢)派戏(🤟)剧，为了让人物充(🔑)分对撞，必定要设(🛷)定一个边界，如《巫(🐊)山云雨》中的瞭望(🔓)站，《秘语》中的峡谷(🔪)。其二(🦉)，景深调度与(🕸)视点(⛪)镜头过分强(📮)调“观(🥓)察”，而失却了(🦌)在同(🔒)一场景中发展多(💞)人关系的可能性(🏩)，即无法通过某人(🏽)物的视点去嘲讽(⛪)他人，嘲讽是属于(🔌)导演的。视点转换(📶)也过(👻)于频繁。其三(🏈)，麦高(🗂)芬《黑暗传》过(🚸)于模(🥪)糊，它可以是(🖥)葬礼(🤢)真唱，也可以是请(💅)人演唱，甚至还有(💱)很多变体。所以最(🏸)后《黑暗传》出现的(♉)时候只是背景音(👋)乐和字幕而已，因(🥓)为它(🌿)的场面无法(🎈)唤起(🗂)回归感。纵向(🏟)运动(🚾)是一个阳性的运(🔀)动，所以当后段镜(🍁)头行进时，丁的角(💒)色几乎消失了。最(🐎)后一镜纵向镜头(🌍)借王的视角转侧(⌚)向，最(🐞)后停住，或许(📏)是变(🌽)化的(👃)开始"