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A"为什么(🎵)在《秘语十(👋)七小时(🏮)》中微妙的(🔡)关系描(🍤)绘和《郎在(💗)对门唱山歌》中的(⛓)跟随长镜在此完(🌊)全失效了呢？我(🍲)觉得其一，人(✝)物的(🎴)活动范围没(🏒)有边界。章明的人(🦀)物关系展开比较(🏎)接近于荒(😻)诞派戏(🔘)剧，为了让(🐹)人物充分对撞，必(🐒)定要设定一个边(🥛)界，如《巫山云雨》中(⛱)的瞭望站，《秘(📅)语》中(🦆)的峡谷。其二(🐭)，景深(🍢)调度与视点(📧)镜头过分强调“观(📃)察”，而失却(🛁)了在同(🦐)一场景中(🍴)发展多(🌀)人关系的(☕)可能性，即无法通(🌿)过某人物的视点(🍚)去嘲讽他人，嘲讽(❕)是属于导演(📺)的。视(🔴)点转换也过(🛶)于频繁。其三，麦高(🤮)芬《黑暗传》过于模(😫)糊，它可以(🗯)是葬礼(🤩)真唱，也可(🤖)以是请人演唱，甚(🛳)至还有很多变体(😿)。所以最后《黑暗传(😀)》出现的时候(💖)只是(💩)背景音乐和(👆)字幕(🌂)而已，因为它(🤡)的场面无法唤起(🕣)回归感。纵(⛏)向运动(🔈)是一个阳(🕷)性的运(🏃)动，所以当(🗣)后段镜头行进时(🔟)，丁的角色几乎消(🐶)失了。最后一镜纵(😤)向镜头借王(🎸)的视(📘)角转侧向，最(🗳)后停住，或许是变(🦋)化的开始"